元代玉鱼特征鉴别(元代玉器的几个特点)
1. 元代玉鱼特征鉴别
1.《战城南》
两汉：佚名
战城南，死郭北，野死不葬乌可食。
为我谓乌：且为客豪！
野死谅不葬，腐肉安能去子逃？
水深激激，蒲苇冥冥；
枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。
梁筑室，何以南？何以北？
禾黍不获君何食？愿为忠臣安可得？
思子良臣，良臣诚可思：
朝行出攻，暮不夜归！
2.《殿前欢·楚怀王》
元代：贯云石
楚怀王，忠臣跳入汨罗江。
《离骚》读罢空惆怅，日月同光。
伤心来笑一场，笑你个三闾强，为甚不身心放？
沧浪污你，你污沧浪。
3.《姑苏怀古》
唐代：许浑
宫馆余基辍棹过，黍苗无限独悲歌。
荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎。
吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多。
可怜国破忠臣死，日月东流生白波。
4.《鞠歌行》
唐代：李白
玉不自言如桃李，鱼目笑之卞和耻。
楚国青蝇何太多，连城白璧遭谗毁。
荆山长号泣血人，忠臣死为刖足鬼。
听曲知甯戚，夷吾因小妻。
秦穆五羊皮，买死百里奚。
洗拂青云上，当时贱如泥。
朝歌鼓刀叟，虎变磻溪中。
一举钓六合，遂荒营丘东。
平生渭水曲，谁识此老翁。
奈何今之人，双目送飞鸿。
5.《诸将五首》
唐代：杜甫
汉朝陵墓对南山，胡虏千秋尚入关。
昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间。
见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗殷。
多少材官守泾渭，将军且莫破愁颜。
韩公本意筑三城，拟绝天骄拔汉旌。
岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清。
独使至尊忧社稷，诸君何以答升平。
洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。
沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封。
朝廷衮职虽多预，天下军储不自供。
稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。
回首扶桑铜柱标，冥冥氛祲未全销。
越裳翡翠无消息，南海明珠久寂寥。
殊锡曾为大司马，总戎皆插侍中貂。
炎风朔雪天王地，只在忠臣翊圣朝。
锦江春色逐人来，巫峡清秋万壑哀。
正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。
主恩前后三持节，军令分明数举杯。
西蜀地形天下险，安危须仗出群材。
2. 元代玉器的几个特点
元代金银器因袭宋代秀美典雅的风格，然而某些金银器上也表现出一种纹饰繁复的趋向，如江苏吴县吕师孟墓出土的缠枝花果金饰件，呈方形或长方形，四周有框，框内以锤和镂刻技法作出高浮雕状的缠枝花果，花果丰满富丽，枝叶缠绕，布满整个金饰件，纹饰繁复的趋势，在元末表现更为明显。
这一趋向对我国明代金银器风格的演变起了重要的作用。
当时的贵族阶层和酒楼饭庄都普遍使用金、银器，但朝廷对金器如同玉器一样控制极严，只准五品以上官员才能使用金、玉茶酒器。
金器工艺以掐、累、镶嵌技术为其尖端，亦称金细工艺。除了以金制成器物之外，还削金为泥，锤旦为箔、丝等，用于丝织、漆器、木器的装饰及镀金以饰银铜之器。 银器没有金器贵重，在城乡富有者中也普遍使用。
银器工艺在技术上与金器相似。见诸著录或款识的金银工匠有朱碧山、谢君余、谢君和、唐俊卿、章仲英等。其中以朱碧山最为知名，他与书画家柯九思有过交往，所制酒器有槎杯、虾杯、蟹杯等，另还铸造过昭君像、达摩像等陈设和金茶壶。
铸铜名匠有杭城姜娘子、平江王吉等人。
铜镜仍是元人梳妆的必备用器，多重实用，精美者较少。从总体上看，元代金银器与宋代相近似，银器数量多。金银器品种除日用器皿和饰品外，陈设品增多，如瓶、盒、樽、奁、架等。
元代大多数金银器均刻有铭款，这对研究元代金银器的发展具有重要价值。从造型纹饰看，元代金银器仍讲究造型，素面者较多，纹饰者大多比较洗练，或只于局部点缀装饰。
然而，元代某些金银器亦表现出一种纹饰华丽繁复的趋向。
这种趋向对明以后金银器风格的转变，显然有着重要的影响。
由于元代金银器普遍有制作工匠留款识的风习，这也让我们能有机会了解当时的金银工匠，其中比较著名的有朱碧山、闻宣、章仲英、谢君余等。也正是他们，将元代的金银器制作艺术带到了一个前所未有的高度。
元代金银器的题材也相当广泛，除了沿袭宋代的风格，选择生活化的事物为主要的创作内容外，有些戏曲题材的纹饰也逐渐并更多地加入到元代金银器制作中来，这与元代戏曲文化的空前繁荣有一定的关联。
在纹饰上，元人也延续了宋人喜用吉祥纹饰的传统，通过自己的审美，有了成功的创新。
在金银首饰和金银器的镶嵌工艺上，元代的镶嵌材料基本沿袭了宋代，在北方以绿松石、玉石、水晶、玛瑙为主；南方除了绿松石、玉石、水晶之外，还频繁利用珍珠、螺钿作为镶嵌材料。
这种镶嵌材料的使用，一直延续到明代初期，到了明代中早期，金银器镶嵌工艺才逐渐多元化起来。
由于有些元代的金银器被断代为宋代，所以有些学者认为元代的金银器制品多“光素”。 其实并不是这样的，从考古发现和出土记录表明，元代的很多金银器制品和宋代的金银器制品一样璀璨夺目，巧夺天工。
例如江苏张士诚母亲墓出土的银器，以及元代著名的金银制作大师朱碧山的银质仙人乘槎等，都让人叹为观止。
元代的金银器制作是元代社会经济发展的很好例证，是元代艺术的缩影，是中国古代金银器制作工艺发展长河里的一个重要阶段。
它在继承了宋代金银器制作精巧细腻雅致的同时，又融入了自己所特有的雄浑大气的风格，更加丰富了中国金银器制作工艺的多元化和多样性，为明代甚至清代的金银器制作工艺的发展起到很好的承上启下作用。
3. 元代玉器图片大全
一种典型的瓷器装饰纹样。螭是古代传说中的一种动物，属蛟龙类。《说文·虫部》有释：“螭，若龙而黄，北方谓之地蝼。”其形盘曲而伏者，称蟠螭。躯体比较粗壮，有的作双尾状。
螭纹最早见于商周青铜器上。是和龙纹非常接近的一种题材，故又有“螭虎龙”之称，尾部同样有拐子型和卷草型之别。若就细部而言，头和爪已不大像龙，而吸取了走兽的形象，身躯亦不刻鳞甲，体态有肥有瘦，可以相差悬殊。图案设计，比龙纹有更大的自由，用螭纹来装饰长边，充填方块，蜷转圆弧，皆可熨贴成章。
4. 元代玉鱼的特点
宋代玉鱼造型大都写实且有较强的动感，常作甩尾状，大致可区分为宽肥形与瘦长形二种。鱼眼多为小坑点眼和细小的阴刻圆形，腹鳍皆圆雕或半圆雕凸出体外，背鳍和尾端呈锯齿形，鳍尾细部都用阴刻线条表现，大多省略鳞片。陪衬物多为莲花、水草等物。
元代玉鱼鱼身宽阔平扁，多雕作鳜鱼形。尾部宽呈扇形，内有锯齿星纹或数道阴刻长线条修饰，背鳍雕出脊突出。厚唇，口微张。鱼眼，双眼皮眼和减地浮雕而成的环形眼。鱼鳞，网格纹鳞、刀法深峻、粗犷有序。
5. 元代玉器鉴赏
元代的高级别玉器遗存数量很少，主要原因是元朝历史短，另外皇室级别墓葬规制，大汗故后需要回到蒙古草原安葬，为了防止被盗掘，地面都是不留封土堆，很少发现。
元代玉器较多继承了辽金等北方游牧民族政权玉器风格，存世量较少，明代没能有效控制西域，再加上官员腐败，玉料较差，加工也较为粗犷。
6. 元代玉鱼和宋代玉鱼区分
中国四大名玉：新疆和田玉、陕西蓝田玉、河南独山玉、辽宁岫玉
要简单分辨出各个玉种，首先给你说一下四大名玉的各个特点。
新疆和田玉
透闪石成分含量超过98%即为和田玉，硬度在5.5—6.5，料子微透明，有羊脂玉、白玉、青玉、青白玉、黄玉、糖玉、碧玉、墨玉，
其中羊脂玉，白玉以白色为主、墨玉以黑色为主、黄玉以黄为主，青玉、青白玉以青为主、碧玉以绿为主。外部特征和田玉肉眼看细腻温润、料子光泽度好，微透明。
陕西蓝田玉，老玉矿无法找到，现在新的玉矿在蓝田县红门寺一带，其成分属于蛇纹石类的透辉石类，多以白色、绿色、黄绿、绿白等色，硬度是2—6，其因为密度较低，所以手感不会太强烈，其光泽度不是太高，很少能达到玻璃光泽的，目前蓝田玉流通性来说应该也不算是太好，所以市场上基本也没有用蓝田玉去冒充其他料子卖。属于低端玉石种类。
南阳独山玉
独山玉产自南阳市区北边的一座独立的小山，称之为独山，所以命名独山玉，其质地坚韧，细腻油润，光泽透明，有大概70多个色彩类型，之前说的和氏璧追溯可能就是独山玉，当然这个没有论证。硬度在6—6.5，多以几种颜色共存于一块料上，现在流行的好料就是白天蓝，高品质的独山玉跟翡翠相似，也称之为南阳翡翠，料子多以白天蓝，绿白，白色，黑白、粉红、酱色、紫色…为主，目前独山玉摆件、手镯、挂件都是比较多的，其中摆件有的是真漂亮，辽宁岫玉
产自辽宁岫岩，蛇纹石类，透明度较好，颜色也比较多，所以绿色、黄色为主，透明度好，硬度为2.5—5.5，目前来说，也有较多的垃圾岫玉，通过烧色来冒充和田玉，岫玉越透明，越干净价值也越高，从上面各个玉种的外部特点，是很好去分辨出是哪里的玉，希望有帮助楼主
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